여성의 경우 직업 앞에 ‘여성’이라는 수식어가 붙는 젠더의식의 부재는 여전히 만연하다. 인디신에서도 유독 여성 인디 뮤지션에게는 ‘여성’이라는 수식어가 붙어 왔다. 남성 뮤지션은 ‘남성 뮤지션’이라 부르지 않는데 왜 여성 뮤지션만 ‘여성 뮤지션’, ‘여성 싱어송라이터’라는 사실을 강조하는지 의구심을 품어봤다면 독립 음악 산업 구조 속 소비되는 여성의 이미지를 유추해볼 수 있다.

특히 10여 년간 사용돼 온 ‘홍대 여신’은 인디신 내 여성의 입지를 여실히 드러내는 수식어다. 이는 뮤지션의 다양한 모습과 전문적인 음악성을 ‘여신’이라는 외적 평가요소로 압축한 전형적인 대상화다. 이런 입지를 타개하기 위해 뮤지션과 그 음악 자체에 집중할 필요가 있다. 이에 라온미디어는 인디 뮤지션 중에서도 여성을, 그중에서도 음악성을 조명하는 별도 섹션을 마련하고 실력파 뮤지션을 발굴한다. [편집자주]

[라온신문 김혜련 기자] 1980년대를 기점으로 언더그라운드 음악 문화가 활발하게 진행된다. 당시만 하더라도 국내에서 언더그라운드의 의미는 TV에 출연하지 않는 것으로 주로 레코딩과 라이브 활동만을 하는 이들을 의미했다. 이들은 대표적인 동아기획과 같은 독립 프로덕션을 통해 자신만의 음악을 완성해 가며 주류 못지않은 인기를 얻게 된다.

조동진을 비롯한 김현식, 들국화, 시인과 촌장 등은 대표적인 언더그라운드 뮤지션들이며 이들은 대부분이 자작곡 가수로서 작가주의적 의식을 드러냈다. 80년대에 활동하던 대표적인 여성 뮤지션으로는 장필순과 한영애를 들 수 있다.

한영애는 언더그라운드 대표 보컬리스트로서 70년대 후반에 이미 ‘해바라기’의 멤버로 음악 활동을 시작했다. 포크 그룹이었던 ‘해바라기’로 데뷔한 한영애는 연극배우로도 활동하는데 이후 동아기획에서 솔로 앨범을 발표하면서 본격적인 언더그라운드 뮤지션으로 활동한다.

그녀만의 독보적인 허스키하면서도 블루지한 보이스는 ‘누구없소’, ‘여울목’, ‘건널 수 없는 강’ 등 다양한 곡과 완벽한 조화를 이루면서 50만 장이 넘는 판매고를 올렸다. 어떤 곡이든 그녀가 부르면 한영애의 곡으로 바꿔버리는 독특한 창법을 구사한다. 무대에서 한영애의 모습은 마치 주술을 외우는 듯한 강렬한 모습으로 빨려 들어갈 듯한 중독적이다.

장필순은 한영애와 함께 언더그라운드를 대표하는 가수로 주목받았다. 1980년대 초 듀오 ‘소리두울’로 데뷔한 장필순은 박정운과 오석준과 함께 ‘오.장.박’이라는 앨범을 발표했고 조동진 사단의 일원으로 꾸준한 음원을 발표하고 공연 활동도 꾸준하게 진행했다. 그녀는 1989년 김현철이 프로듀싱한 앨범에 수록된 보사노바 리즘의 곡 ‘어느새’로 단숨에 주목을 받게 된다.

당시 언더그라운드를 주름잡던 한영애의 블루지한 보이스와는 전혀 다른 음색을 가진 그녀는 부드럽고 편안한 이미지로 포크 스타일이 강한 느낌을 준다. 장필순은 1980년대 언더그라운드 앨범들을 집중적으로 기획한 동아기획으로 통해, ‘하루’, ‘나의 외로움이 널 부를 때’, ‘잊지 말기로 해’ 등을 발표하며 90년대 이후까지 활발한 활동을 펼친다.

1980년대에는 포크가 주류였던 70년대와는 달리 팝과 댄스 음악이 점점 주류로 부상하면서 포크가 뒤처지는 시대였다. 하지만 언더그라운드에서는 포크 장르가 여전히 강세를 이루면서 남궁옥분과 신형원 등이 사랑을 받았다.

남궁옥분은 1981년 ‘사랑 사랑 누가 말했나’로 가요차트 1위를 차지하면서 대중들에게 여자 포크 가수로 각인되기 시작한다. 그녀는 밝고 맑은 특유의 보이스로 ‘꿈을 먹는 젊은이’, ‘나의 사랑 그대 곁으로’ 등을 연달아 히트시키면서 언더그라운드 가수로서는 드문 공중파 음악 방송에서 수상하게 된다. 1981년 KBS 신인상을 받았으며 83년에는 KBS 가수 대상을 수상했다.

신형원은 남궁옥분과 함께 포크 장르의 명맥을 이어간 가수다. 1980년대 초반 ‘얼굴 없는 가수’라는 닉네임으로 활동하며 82년 ‘웃기는 노래와 웃기지 않는 노래’라는 옴니버스 형식의 음반으로 데뷔했다. 이후 ‘개똥벌레’, ‘불씨’, ‘서울에서 평양까지’ 등 편안하고 따뜻한 멜로디에 사회성이 짙은 노래를 불렀다.